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第98章 周孝愚编曲才华的展示（第2页）

其中“起”和“承”通过主歌来实现，“转”可以是一段过渡歌词，称为“过渡句”，也可以通过编曲来实现（省略过渡句），通过编曲实现“转”的歌曲比较多见。

“合”通过副歌来实现，并重复演唱。

假设a代表主歌部分，b代表副歌部分，c代表副歌升华部分。

一般的歌曲结构就是三大类，a，ab，abc。

有时候主歌会重复循环两段，也就是a1和a2。

我们拿这表于2o16年的民谣《成都》来举例分析。

（主歌a1）

让我掉下眼泪的，不止昨夜的酒；

让我依依不舍的，不止你的温柔。

余路还要走多久，你攥着我的手。

让我感到为难的，是挣扎的自由。

（主歌a2）

分别总是在九月，回忆是思念的愁。

深秋嫩绿的垂柳，亲吻着我额头。

在那座阴雨的小城里，我从未忘记你。

成都带不走的，只有你。

（副歌b）

和我在成都的街头走一走，喔……

直到所有的灯都熄灭了也不停留。

你会挽着我的衣袖，我会把手揣进裤兜。

走到玉林路的尽头，坐在小酒馆的门口。

……

这就是一标准的“a+过渡句+b型”结构的歌曲。

“你明白了吧？”

张小轩看向周孝愚。

后者点了点头。

“只要两歌主歌和副歌中的一部分有旋律类似，就可以判作是抄袭了。”

“因为这是一歌的最关键部分。”

周孝愚提问道：“我想请教一下老师，关于作曲的关键秘诀，你在平时生活中是如何作曲的？”

张小轩笑道：“你布在微博上的两曲子我听了，十分棒，你是这方面的行家，我们就是一起交流交流，我确实有一些心得和体会。”

一歌曲的灵魂是旋律和节奏（合起来就是曲子）。

节奏可以通过后期编曲来完成。

但是旋律就只能靠作曲人自己捕捉了。

旋律的创作则更抽象、更难被传授和表述。