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完本总结下7号战车牌（第2页）

我曾看到过一个评论，大概意思是说：创作者如果一直创作充满刀子、be之类的作品，就不担心自己变成戏中人吗？

呃……所以我创作了《微火燎原》

这本书的感情线没有误会、矛盾、第三方，全程都互相理解。那么在有了这一部作品的美好感情线作为基石之后，我后续的作品就可以彻底无cp、各种癫狂、疯批也没事啦！

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偶尔在某些时刻，我也会想如果我没有踏足创作呢？

若回到澄澈的最初，我倒宁愿忘却从长白山开始的创作之意，将那些纷繁杂念都收进黑匣子，不被世人所看见。

可我终究是忘不了老师们所称的“灵气”，放不下心里的那份“执念”。

我絮絮叨叨说了这么多关于创作之路的事情，只是想告诉你们我也有过很多困难时刻，并非一帆风顺。

……

……

【五、在这荒芜之地，盛开幽暗之花】

可能因为我最早是视频创作者，所以我喜欢用拍戏的概念来讲解剧情，接下来我从戏的角度着重说说本书里的重点。

在影视里，戏主要分两类：文戏和武戏。

本书重点就在两场武戏，一场青木村，一场浮空城。

青木村是出现在第二卷的武戏，这就导致了第一卷的铺垫比较长，但这确实又是必须的路径。青木村同时又是一场揉杂的武戏，因为紧接着之后便是羽山楼的文戏，两场紧密相关，讲述了规则、法度、现实的一些议题。

而青木村生的一切，其实也取自于现实素材。若能仔细看栖草、临渊门、青木村这三者的关系，便能感觉到其背后的原型是什么。

这是一个极为沉重的话题。

所以，创作完青木村事件之后，我整个人的情绪几乎低落到极点，而且背负着巨大的愤怨，感觉胸中积压着一股情绪无处释放。

我不光写了《明日之歌》这样描述薇醉从青木村走出来的韧劲，也创作了《时光倒回》一舒心绪。

（《时光倒回》目前还未布，截止故事此刻，本书歌曲才布了5，全专曲目12，敬请期待今年继续！）

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“加害者毫无损的离开！受害者却要遭受质疑和盘问。若这世间的道理都是如此，那我定要改变规则！”

青木村之后有一场相对重要的文戏，便是万物城的疫病事件。其实这场疫病的伏笔在原本的设定中我在开篇几章就写下了，只是后来因为其他平台的编辑说开篇平淡而改掉了，不过后续我还是融入了进去。

这里我就说说原本的开篇：薇醉流落下五城后，在星辉楼中撞上墨爻和人密谈，被墨爻抓回院子，而后星城主找墨爻解决水患之事，意外被薇醉听见。

薇醉以解决水域问题为条件，交换墨爻放她离开。她用浮空城的一种种子，改变了水域的植物生态环境，暂时解决了水域问题。离开后却遭遇星城主追杀，被墨爻所救，而后一同踏上回暗城的道路。

（以上是原本的开篇设计）

那么，如果从这样的开篇伏笔算起来，到第三卷中万物城疫病爆，前后埋线索大概埋了两百章。

因为万物城的疫病表面原因就是薇醉将浮空城的种子带到了下五城，破坏了原有的水域生态，从而导致了植物变异，引时疫。

具体梳理如下：栖草之毒的制作需要通过“小灵花”提纯，因而大量制作栖草之毒后，星城“小灵花”数量锐减，所以与之相克的“荆弦草”没有了天敌疯狂生长，同时又克制了另一种植物“海底蔓”的数量。

由此导致了以“小灵花”和“海底蔓”为食的动物兽类生动乱，上岸袭击百姓，造成了水妖事件的表象。

“小灵花”数量的减少还使得临渊门迫切需要寻找新的替代品，便产生了薇醉一开始在暗城中接到的“灵蛇草”任务，也因为本任务，薇醉受到了临渊门的关注。

所有在开头看起来散乱的剧情，实际都是早已埋下的伏笔，只是当时看起来，毫无头绪罢了。

薇醉解决水域问题是通过种下了一种来自浮空城的新种子：“藤花”，大量培育新种子后克制“荆弦草”的生长，而平衡水底生态。

但“藤花”是浮空城而来的外来物种，在下五城几乎没有天敌，它的大量繁殖挤压了“空绒草”的生存空间，导致了“空绒草”产生变异，灵兽吃了变异的“空绒草”和食用过变异“空绒草”的鱼类，便感染了病症而亡，人再接触这些灵兽尸体，便感染了时疫。

所以，在探明时疫的来历后，薇醉就会陷入强烈的自责，自己过往的无心之举却酿成了如此大祸。

她本意是救生灵，却害了百姓。