两个书家

有报纸上得见散木先生的《艺林谈往》二则，很感兴趣，也想记述一点下来。

但是我对于当代书画家，不认识一人，所以只好就过去的人去找。

这里有两个人很有意思，就是郑谷口和傅青主。

郑谷口的事是他的门人张在辛在《隶法琐言》中所写的。

张在辛在四十一岁的时候，问学于郑谷口，“初拜郑先生，即命余执笔作字，才下得一画，即曰：字岂可如此写，因自就坐，取笔搦管，作御敌之状，半日一画，每成一字必气喘数刻。

始知前辈成名，原非偶然。”

因记起绍兴有沈桐生，在民国初年自称大书家，立大旆于门前，其写字时用力极大，每写一笔，辄呻呼以足顿地。

当地传以为笑，以后始知亦有所本，但谷口字飞跃跳动，而沈君却极笨重，可知大匠的规矩虽可遵循，而为才力所限，也不一定有同样的效果。

傅青主最忌字有“奴俗气”

，他的家训有一则云：“字亦何与人事，政复恐其带奴俗气。

若得无奴俗气，乃可与论风期日上耳。

不惟字。”

他主张学写字要由会而至不会，到“不会”

了，才能没有所谓奴俗气了。

譬如学写“王字”

，起初要竭力模仿，要求它像王羲之，到得学到了家，与王羲之相像了，即是“会”

了，以后又要努力的去求脱离，这就是由会以至不会，所写的字由王羲之学来，却又不像他了，才可以算是自己能写字了。

他说写字要“会”

不难，但会了要求“不会”

，便很不容易，往往一个人一学就成了那一家了。

我的一个朋友善写米字，时常诉说，不能摆脱米的影响，可见他这话的有理由。

据我看来，他的写字尽够好了，但是他自己觉得没有到得“豁然贯通”

的境地，所以始终不肯满足的吧。

大凡学一种艺术，都有这一种境界，最初是竭力钻研，进到这核心里去，既然到达，就要再钻过去，通过相当的时间，仍然出来，这就是所谓“自成一家”

，有独立的价值了。

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